【簡介：】《大都會》
是一部具有劃時代意義的科幻經(jīng)典，讓人很難相信這是一部1927年的作品，默片與黑白影響的桎梏，并沒未能去限制導(dǎo)演弗里茨·朗的天馬行空，飽滿的劇情，震撼的效果，以及那對

《大都會》

是一部具有劃時代意義的科幻經(jīng)典，讓人很難相信這是一部1927年的作品，默片與黑白影響的桎梏，并沒未能去限制導(dǎo)演弗里茨·朗的天馬行空，飽滿的劇情，震撼的效果，以及那對極權(quán)統(tǒng)治深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，使這部佳作并不需要特效的佐理，亦綻放著自己奪目的光芒。

《從海底出擊》

長達(dá)五個小時的電影時長，并未嘗有以何般冗長的難耐，相反《從海底出擊》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募軜?gòu)，殘酷的真實(shí)寫照，使戰(zhàn)爭陰云下人性的掙扎在潛艇這個幽閉的空間中得以極具張力的呈現(xiàn)，當(dāng)那震撼為人唏噓的結(jié)局到來，唯感這部以德國視角對戰(zhàn)爭的反思是如此深刻。

《帝國的毀滅》

戰(zhàn)爭本身就并無從代表正義，作為一部帶有紀(jì)實(shí)色彩的德國電影，《帝國的毀滅》以極近客觀的角度再現(xiàn)了納粹德國大廈將傾的最后歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰(zhàn)爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，以此對戰(zhàn)爭的原罪以真正的警鐘長鳴。

《斯大林格勒戰(zhàn)役》

以德國視角為切入的斯大林格勒戰(zhàn)役，電影《斯大林格勒戰(zhàn)役》不同于蘇聯(lián)電影的大場面營造，而是用幾個普通士兵的視角構(gòu)筑了電影的脈絡(luò)，從伊始的美好到戰(zhàn)爭一步步走向殘酷的絕境，士兵們?nèi)绮萁姘愕纳钕?，其對人性在?zhàn)爭中的拷問與摧殘，是如此的深刻。

《浪潮》

德國電影《浪潮》是對納粹主義行為現(xiàn)象一次深刻的剖析解讀，獨(dú)裁統(tǒng)治的起源透過一所學(xué)校師生間類似游戲的展開，在名為“浪潮”的組織間被淋漓盡致的呈于世人，它給人映后對何為“納粹獨(dú)裁“的意識形態(tài)的認(rèn)知如醍醐灌頂，警醒著納粹思想的復(fù)辟萌發(fā)。

《竊聽風(fēng)暴》

最大的遺憾或許就在于這不是一個根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，不妄論于政治，竊聽者這個人物心靈的演變，在烏爾里?！つ掳＞康难菁枷略屏魉愕能S然于光影之中，那昏暗的官僚恐怖時代中關(guān)乎人性的一縷微光，透過兩個男人一場竊聽局的唏噓人生中得見黑暗里光的感動。

電影《再見列寧》

以一對母子間的親情為引，呈現(xiàn)著處于動蕩變革中的東德時代，大背景下小人物的生活聚焦，夸張輕喜劇化的戲劇性，很好的在這個故事中以家庭的脈脈溫情，將歷史厚重值得沉思的大命題以幽默諷刺的手法予以交融，一個傷感時代的一展是這般風(fēng)趣優(yōu)雅。

《五月的四天》

是德國出品的一部戰(zhàn)爭題材片，由阿奇姆凡波瑞斯導(dǎo)演。Aleksei Guskov、吉里格力多布、米勒尼尼茲主演。該片于2011年9月29日上映 。電影的背景是二次大戰(zhàn)結(jié)束前的4天日子里，該百思特網(wǎng)片是以一個13歲的孩子，以"天真"的角度去看待戰(zhàn)爭。這部極小成本的戰(zhàn)爭電影以最寧靜的場面控訴著戰(zhàn)爭對每一個人的摧殘，這里有最平常的孩子、大人和軍隊(duì)，但他們的心都完全疲倦了戰(zhàn)爭，于是通過電影我們看到的是二戰(zhàn)場上不平常的寧靜時刻。

《帝國的毀滅》

是德國導(dǎo)演奧利弗西斯貝格執(zhí)導(dǎo)的一部紀(jì)實(shí)性電影。影片講述了希特勒人生中最后的12天，其中包括蘇聯(lián)紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛娃布勞恩自殺于地下掩體的情景。半個多世紀(jì)以來，納粹頭目阿道夫希特勒的形象一直都是一個歇斯底里的戰(zhàn)爭狂人，然而，這部影片卻打破了德國關(guān)于這個歷史人物的禁忌。片中的希特勒不再是那個咆哮的煽動者，而被塑造成了輕聲細(xì)語的做夢人。

《希特勒的男孩》

是由丹尼斯甘塞爾執(zhí)導(dǎo)，馬克思雷邁特、湯姆希林等主演的劇情片。影片講述了出生于工人家庭的弗萊德里希在納粹德國開辦的精英訓(xùn)練學(xué)校接受了“優(yōu)勝劣汰”、“排猶”等軍國主義思想，之后他在好朋友阿爾伯特之死的影響下開始徹底醒悟的故事。