【簡介：】一、第一視角，第二視角，第三視角，第四視角，上帝視角，分別描述的是怎樣的視角，求解？第一視角就是你眼睛看見的（例如cs），第二，三視角基本都是從你附近看你的視角（例如生化危機(jī)），上帝視角就是

一、第一視角，第二視角，第三視角，第四視角，上帝視角，分別描述的是怎樣的視角，求解？

第一視角就是你眼睛看見的（例如cs），第二，三視角基本都是從你附近看你的視角（例如生化危機(jī)），上帝視角就是全地圖看見，不論隔多遠(yuǎn)（例如dota）

二、兒童視角 兒童的視角區(qū)別？

兒童視角是一種“小說借助于兒童的眼光或口吻來講述故事，故事的呈現(xiàn)過程具有鮮明的兒童思維的特征，小說的敘述調(diào)子、姿態(tài)、結(jié)構(gòu)及心理意識因素都受制于作者所選定的兒童的敘事角度”的有意味的敘事策略。

兒童視角是一種敘事策略，也是一種獨(dú)特的話語表述方式，“兒童”一詞的外延要大于通常所說的“兒童”，它傾向于敘事中感覺過程的心理特征，在特定的敘事文本中彰顯更多的是它的敘事學(xué)功能。

這類的敘事方式（兒童視角）使之一度成為中國現(xiàn)代作家所青睞和熱衷的創(chuàng)作技巧選擇。兒童視角作為一種敘述學(xué)上的劃分,它的全部特點(diǎn)即兒童眼光、情緒、思維及經(jīng)驗(yàn)的特點(diǎn)。

兒童的經(jīng)驗(yàn)世界完全是單純稚真的,兒童思維呈現(xiàn)形象性和直觀性。

兒童就像原始初民一樣,和成人世界有一道屏障相隔,非理性是兒童世界和成人世界的主要區(qū)別。

三、外視角和內(nèi)視角的優(yōu)劣？

全知視角：

是在小說創(chuàng)作常用的敘述形式。一般以第三人稱為主。敘述者并無固定視角，像一個(gè)全知全能的上帝，洞察一切，簡言之即敘述者所知大于作品中人物所知。

2.受限視角：

受限視角分為內(nèi)視角和外視角。內(nèi)視角是指敘述者所知道的同人物知道的一樣多，敘述者只借助某個(gè)人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺及感受的角度去傳達(dá)一切。

四、全能視角是什么視角？

敘述人稱有時(shí)候跟敘述視角是一致的，比如日記中是第一人稱“我”，敘述視角也是從“我”的角度進(jìn)行的，這個(gè)時(shí)候就是一致的。

如果敘述人稱是第三人稱“他”，有時(shí)候是全能視角或者稱上帝視角，來敘述他的行為或者想法，有時(shí)候又是從“我”這個(gè)視角去觀察審視他的一舉一動，這時(shí)候敘述人稱和敘述視角就是不一致的。

五、什么鏡頭的視角接近人眼的視角？

全畫幅，等效于老膠片機(jī)的數(shù)碼相機(jī)，拿它來計(jì)算，50-55MM的鏡頭，視角大約為45度。與人的視角相近。如果是APSC相機(jī)，相當(dāng)于在全畫幅的畫面中截取一小半圖像，焦距系數(shù)大約是1.6，所以，35MM*1.6=56MM，接近于55MM。所以，全幅機(jī)，50-55MM；截幅機(jī)35MM

六、全知視角和外視角的區(qū)別？

全知視角：是在小說創(chuàng)作常用的敘述形式。一般以第三人稱為主。敘述者并無固定視角，像一個(gè)全知全能的上帝，洞察一切，簡言之即敘述者所知大于作品中人物所知。

外視角：是指敘述者對其所敘述的一切不僅不全知，反而比所有人物知道的還要少，他像是一個(gè)對內(nèi)情毫無所知的人，僅僅在人物的后面向讀者敘述人物的行為和語言，他無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。

七、上帝視角和第三視角的區(qū)別？

上帝視角乃是敘述視角中，第三人稱視角（第三人稱敘述）的別稱。

第三人稱敘述者如同無所不知的上帝，能夠以非現(xiàn)實(shí)的方式不受限制的描述任何事物。如在同一地點(diǎn)的不同時(shí)間點(diǎn)展開敘述，或是多個(gè)角色的心聲交替出現(xiàn)。這種敘述方式由于沒有視角限制，又稱上帝視角。

（影視作品的視覺內(nèi)容也是敘述方式的一種）

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，“上帝視角”的含義延伸為，明明是以第一人稱進(jìn)行創(chuàng)作的作品，卻用第三人稱的寫作方式來描寫“我”之外的人物心理活動。角色“我”好像萬能的上帝一般無所不知，故而被批評為是“上帝視角”。

八、全知視角和有限視角的區(qū)別？

1.全知視角：

是在小說創(chuàng)作常用的敘述形式。一般以第三人稱為主。敘述者并無固定視角，像一個(gè)全知全能的上帝，洞察一切，簡言之即敘述者所知大于作品中人物所知。

2.受限視角：

受限視角分為內(nèi)視角和外視角。內(nèi)視角是指敘述者所知道的同人物知道的一樣多，敘述者只借助某個(gè)人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺及感受的角度去傳達(dá)一切。

外視角是指敘述者對其所敘述的一切不僅不全知，反而比所有人物知道的還要少，他像是一個(gè)對內(nèi)情毫無所知的人，僅僅在人物的后面向讀者敘述人物的行為和語言，他無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。

九、su視角怎么調(diào)回默認(rèn)視角？

1

打開sketchup，點(diǎn)擊相機(jī)。

2

點(diǎn)擊標(biāo)準(zhǔn)視圖，根據(jù)需要選擇視圖。

3

可以選擇頂視圖、底視圖、前視圖、后視圖、左視圖、右視圖、等軸視圖。

4

點(diǎn)擊環(huán)繞視圖，即可靈活查看不同的視角。

十、全知視角和限知視角的區(qū)別？

全知視角（Omniscient Point of View）和限知視角（Limited Point of View）是小說、故事等文學(xué)作品中常用的敘事視角，它們的區(qū)別如下：

1. 全知視角：全知視角是指敘事者知道故事中所有角色的想法、情感和行動，可以隨意切換角色的視角，甚至可以預(yù)知未來的發(fā)展。全知視角可以讓讀者了解到故事中所有角色的內(nèi)心世界和情感變化，但也容易讓讀者感到距離感和冷漠感。

2. 限知視角：限知視角是指敘事者只知道故事中某個(gè)或某些角色的想法、情感和行動，無法隨意切換角色的視角，只能通過這些角色的行動和對話來推斷其他角色的想法和情感。限知視角可以讓讀者更加貼近故事中的角色，感受到他們的情感和內(nèi)心世界，但也容易讓讀者感到信息不足和猜測不準(zhǔn)確。

總的來說，全知視角和限知視角都有各自的優(yōu)缺點(diǎn)，選擇何種敘事視角需要根據(jù)具體的情境和需要來決定。